《幸運飛艇計劃網》許小權:匠心權作傾紫盞 此情隻為寄茶魂

《幸運飛艇計劃網》許小權:匠心權作傾紫盞 此情隻為寄茶魂


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  千百年來,隨著茶的神奇功用和淳美品質為天下人所認知,獨屬於中國的“茶文化”由之而誕,應運而生,成為瞭蘊藏於東方文明的傳世瑰寶。於是,茶鄉立,茶農出,茶藝隆,茶道興。

  好茶配好器,好器襯好茶,茶、器、道相宜,方能相得益彰,就如傳統的宣紙、徽墨、湖筆、端硯等“文房四寶”幸賴於特有獨具的地域條件一樣,江蘇宜興的紫砂也得天獨厚,成為眾多茶器中的佼佼者,被推崇為“世間茶具之首”,素有“名陶名器,天下無相”的美譽。

  紫砂茶具作為金、木、水、火、土的完美結合,五行造化,獨領風騷,不僅創造瞭無可撼動的中華陶藝燒造的首席地位,也產生瞭一代又一代卓爾不群的制壺大師。他們的名字就像其作品一樣,古往今來,如雷貫耳。人們一旦擁有瞭出自宜興的紫砂壺,尤其是名傢之作,或實用,或饋贈,或陳設,或把玩,或收藏,都會視為一件大得意的幸事。而用之沏茶,從中品賞茶的滋潤、體驗茶的格調、領略茶的醇厚與綿長時,那種心曠神怡的感覺每每令人陶醉之下又形容不得。

  裊裊茗煙隨念起,淡淡茶香撲鼻來。在當代眾多制壺名傢中,有一位天資聰慧、生性儒雅、為人謙和、造詣深厚的中年女子雖深藏不露卻出手不凡。

  生於1972年的許小權,仿佛命中註定就是一位許身陶藝的紫砂人。呱呱墜地於江蘇宜興的她,從小就受到濃鬱的紫砂文化熏陶。她自幼失去母親,由此隨姑姑一傢長大。姑姑許成權、姑父潘春芳夫婦恰是名揚紫砂藝苑的一代宗師朱可心先生的嫡傳弟子。如此的機緣巧合與身世輾轉,讓她開啟瞭與紫砂結緣的人生之路。

  常言說,“三年學徒,不如出身門裡”。正是生命中的這一變故,使得許小權不期然而然,贏得瞭真正意義的“門裡出身”。打小起,從吚呀學語到蹣跚學步,她就置身在這樣的傢庭環境與氛圍,在大師的言傳身教中耳濡目染,潛移默化,所見所聞無不受到傳統的、正宗的、專業的和嚴格的承襲與教化。從此,在她天然的血脈裡和幼小的心靈中,就承接瞭父輩的基因,同時深深埋下瞭投身紫砂技藝的種子。

  理想的萌生,是結果的前提。1989年,當時隻有17歲的許小權終於如願以償,走進瞭宜興工藝美術陶瓷廠,正式拜師學藝,由此踏入瞭夢寐以求的從事陶藝制作的神聖殿堂。在這裡,她如饑似渴,孜孜以求,堅持向老前輩、老師傅及同事們虛心請教,潛心取經,不斷積累和紮實著自身的理論基礎和業務功底。環境的感召與習染,加上導師的點撥與引領,更加激發瞭許小權源自內心的創作思維及創新理念,從而制作出瞭許多主題新穎、造型別致、做工精良的陶藝制品。從最初的精心仿制到後來的刻意改進、從嘗試性的獨立構思到自主性的大膽設計,再從局部的主張表達到整體的建言獻策,她的表現除瞭為自己打下瞭堅實的根基,也讓身邊的上上下下對這個不言不語的女孩倍加青睞,日益刮目相看。

  很快,在工作瞭一段時間後,出於在工藝美術制作方面的優異表現和出色成績,幸運飛艇預測程式的光環再一次降臨在瞭許小權頭上,她在同輩中脫穎而出,接受組織調動,被安排到瞭令人稱羨的陶藝研究所,跟隨著名陶藝傢顧惠君先生及江蘇省工藝美術大師、研究員級高級工藝美術師湯鳴皋先生學習陶藝造型和紫砂雕塑制作技藝。在兩位先生的悉心指導與提攜下,許小權的個人功力和制作水準突飛猛進,又有瞭飛躍性的質的提升。尤其是從兩位精益求精、一絲不茍的大師身上,她學到瞭書本上沒有的敬業精神和人格魅力。這期間,許小權更加勤奮刻苦地發揚瞭多揣摩、多參悟、多動手的個性優點,堅持德藝雙修,內外兼攻,理論與實踐並重,在陶藝制作領域終於小有所成,並逐漸形成瞭自己的平中見奇、拙中見巧、方圓互動、玲瓏有致的藝術底蘊與風格。

  與此同時,她還結合工作實踐,特別註重瞭對陶藝歷史沿革、傳統工藝、系統知識的鉆研與掌握,通過翻閱大量專門著作、走訪民間資深工匠、直接研究前人的經典作品等,將汲取到的知識養分運用、轉化和具象到日常的實際創作之中,越發受益匪淺。

  1991年,廠裡經過層層遴選,許小權又被推送到南京藝術學院就讀深造。從此,再一次回歸到在我國享有盛譽的著名陶藝學術權威風潘春芳教授和江蘇省工藝美術大師許成權女士身邊,不惜從零起步,第二番系統學習瞭紫砂制作的專業理論和傳統技法,進而極大的充實、錘煉、規范和提高瞭自己的創作基礎。兩位師長一個是她的姑父,一個是她的姑姑,這讓師從至親又師出名門的許小權近水樓臺先得月,受到口傳心授、耳提面命的全面培養,進一步獲得瞭他人難以獲得的傢學真傳。在此期間,她飽吸精華,飽學精髓,對於紫砂世界到瞭癡迷的程度。有瞭這次學習經歷,許小權的專業水平、創作能力及藝術修為不消說,自然別開生面,再上瞭一個嶄新臺階。

  學成歸來的許小權,她的紫砂制作理念一下子抵達瞭全新的高度,也完全進入到瞭全新的境界。她博采眾長,不拘一格,融會百傢之長而出創意之新,借古開今,入古出新,以滿滿的自信和滿滿的熱情,全身心投入於她自幼鐘愛的事業中去,經過不斷磨礪和深入錘練,一口氣創作瞭大量精美絕倫的紫砂工藝作品,一時成果斐然,建樹頗豐。她這個時期的創作,強調壺外之象、象外之形、形外之趣的藝術感覺,以寫意畫般的意境美,讓人不由得浮想聯翩,回味無窮。當然,她的這種自信和熱情隻表現在一件件精美成熟的作品裡,人們從她的外表是看不出的,因為她依舊是原來那個樣子,埋頭苦幹,低調處事,淡泊名利,不事張揚,反倒是多瞭一種平正大氣之風,此後二十多年,許小權始終秉持這樣的風格,她一邊不斷地精心創作,一邊不斷地刻苦修煉,把一直以來潛心專註而得來不易的全部能量集中傾註在每一天及每一件紫砂制作上。

  縱覽她的作品,既有著玲瓏秀美的外觀造型,又有著古拙質樸的內涵寓意;既有著色彩與光亮的視覺大觀,又有著選題與立意的文化考量;既莊嚴凝重,含蓄有度,又輕盈披紗,雍容華貴,給人以沉穩大氣、典雅精巧、簡而不凡、樸而不俗的美感。正因為堅守著如此的藝術追求,她的每一款制作都飽含瞭常人體會不到的心血,也因此成就瞭獨屬於她的個人成果與風貌。於是,當許小權的作品在出席各級各類大賽和大展時,頻頻的摘金奪銀也就成瞭順理成章的事。

  工欲善其事,必先利其器。許小權的“器”與眾不同,它們不止是制作紫砂時使用的具體工具,更有她從前輩大師和文學、美術、金石、雕塑、書法甚至音樂等姊妹藝術那裡吸收到的綜合修養。他山之石,可以攻玉,舉凡右軍書、吾衍印、板橋竹、白石蝦、悲鴻馬,都在她的研讀范圍,她從這些今古大傢的筆法、刀法、畫法、指法中不僅領略到瞭非凡的匠心,更從他們的藝術審美和創作構思中參悟到瞭許多獨特的藝術視角。帶著這些真諦,許小權反復研習,深入參詳,經常面對一件經典的傳世之作,一盯就是幾個小時,目的是進入無比神奇的陶藝世界,力求讓這些真諦與自己的紫砂制作深度揉合,從而極大地助力和豐富瞭她在實踐中的藝術表現。

  紫泥小天地,砂壺大世界,用同樣原料、同樣工藝、同樣時間制作出來的紫砂作品,其品質可以有天壤之別。想要將紫砂壺做到極致,光有用心、用力、用時是遠遠不夠的,至為關鍵的在於情愫、靈性與智慧的三教合一。而細節決定成敗。觀許小權作品,壺柄、壺嘴、壺鈕、壺蓋無不結合緊密,交代清晰,並且與壺身、壺底融為一體,渾然天成,看不出絲毫連接痕跡。而在造型、規格、流線、選題、刻畫等諸方面,一樣是獨出心裁,獨具匠心,讓人一見之下,嘆為觀止,愛不釋手。

  從事陶藝創作與研究三十年,從助工到工藝師,再從工藝師到高級工藝美術師,直到非遺代表性傳承人,她的作品也實現著由簡到繁、由繁到美、由美到雅,再由直觀的、外在的、單一的秀美典雅到返璞歸真的至簡、至樸、至純、至率的藝術風格變化;唯一不變的,是她由外而內透出的德藝雙馨,以及反映在作品中那種一以貫之的舉輕若重和精益求精。她將自己的事業視若生命般重要和尊貴,舉手之間註入的都是真性情,始終體現著制壺與做人的完美統一,由此形成瞭深深烙印著許小權標簽的個人風格及大傢風范,走出瞭一條屬於自己的紫砂藝術之路。

  在日常生活中,飲茶的人們看的是茶色,嗅的是茶煙,品的是茶香,而體驗的卻往往是茶藝、茶道、茶韻,這一切又都少不得以茶具為載體。一把上好的紫砂壺,往往會給飲茶者增加美妙的意趣、帶來無盡的遐想,添設不絕的情思。不管你是普餌還是龍井,也休論你是雨前還是明前,黑茶白茶也好,紅茶綠茶也罷,隻要在紫砂壺裡一沖一泡,一傾一註,沏出來的必定是別有韻致的香茗。這其中的每一分情調、每一種情致、每一點情趣,都靠瞭紫砂的賦予和惠贈。

  我心獨向紫泥訴,此情隻為寄茶魂。許小權就是為著這份追求而執著她的堅守。出自於那雙靈巧而神奇、溫潤而非凡的纖手的“小權壺”,從來就不是奔著參展、獲獎和被收藏去,而是為著所有愛茶的人們。多一個人從中感知到茶的美好,她便多一重由衷的開心,便覺得自己這麼多年的辛勤付出是值得的。她的形態各異、造型豐富的紫砂作品,式樣千變萬化,但萬變不離其宗,都在實現著這一純樸的理想。一茶一世界,一壺一人生。守一抔凈土,盈一抹恬淡。要說境界,這就是許小權的境界。

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