《幸運飛艇計劃網》賈樹:修復文物是在與古人對話

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  文物修復者幾十年如一日沉潛到以毫厘計的文物細枝末節中,還原的不光是具體而微的器物,也是浩大無聲的歷史。

  1987年出生的賈樹,是中國國傢博物館的一名青銅器修復師、老北京古銅器修復第五代傳承人。

  他的爺爺賈玉波是新中國第一代文物修復專傢,子女與孫輩均繼承傢學,形成瞭以青銅器為大宗的文物修復實踐與研究的專業傢族梯隊。

  日前,由賈樹編纂的新書《文物修復第一傢》出版,他花瞭3年多時間搜集、整理資料,匯成瞭這本介紹賈氏文物修復之傢淵源與流變的厚書。後母戊鼎、四羊方尊、升鼎、孔廟禦匾、雙尾青銅虎……賈氏一傢喚醒瞭無數曾停靠他們手邊的國寶重器,復蘇它們厚重古老的靈魂。

  “很多人習慣在博物館、美術館的展室中欣賞青銅器,往往認為青銅器便是那樣形制完整、花紋明晰、銘文清楚的。”已故清華大學歷史系教授李學勤在為《文物修復第一傢》所作的序言中寫道,“然而事實卻是,青銅器埋藏地下,時逾兩三千年,出土時完好光潔的,實際是極少數。一般情況是銹蝕遍體、破碎缺損,甚至變成難以辨認的大堆碎片,和後來玻璃櫥內展出的形象不能同日而語。沒有修復,青銅器的研究鑒賞可說是做不到的。”

  雖然隱身於文物背後,文物修復者卻以幾十年如一日的耐心與專註,沉潛到以毫厘計的文物細枝末節中,他們還原的不光是具體而微的器物,也是浩大無聲的歷史。

  入職國傢博物館10年,賈樹已參與修復瞭百餘件國寶級文物,這個數字可能還比不上傢族長輩,但它足以讓他從一個“喜愛熱鬧”的人變成瞭一個內斂穩重的人,足以讓他生出對文物由衷的喜愛與敬畏,更在“今人不見古時月”的當下,望見與古人對話、思接千載的驚喜。

  一個“天註定”的轉折

  靠近北京南四環的中國國傢博物館文物科技保護中心是賈樹的工作所在地,他一般早上8點多來到這裡,戴上手套、系上工作褂便坐下來開始修復,一坐通常就是一整天,除瞭中午小憩一會兒。

  2010年,賈樹剛來到文保中心時,這裡還很偏僻,甚至不通公交。10年過去,如今外面高樓林立、道路寬敞,中心內的辦公桌由1980年代的木頭桌椅換成瞭專業的不銹鋼金屬工作臺,修復師們戴上瞭口罩,不再像以前一樣被工作室的粉塵嗆走。不變的是臺前擺放的那些大大小小的工具:銼刀、烙鐵、砂紙、錘子、刻刀、鑷子、鑿子、鏨子……它們自老一代修復者用起,有些可在微毫處排佈功夫、施展力道,濃縮著傳統工藝精深微妙的智慧。

  “雖然現在修復室添加瞭各種電動工具,但我還是習慣瞭這些傳統工具,覺得比較順手。”賈樹說,正如“做傢具始終離不開刨子和鋸條”,世代傳承的文物修復傳統工藝仍是現代科技所無法取代的。

  據記載,青銅器的復制、修復技藝最早追溯到春秋時期,《呂氏春秋·審己》《韓非子·說林》中均記載有贗鼎的故事。及至宋元,隨著金石學的興起,國人從對青銅器的崇拜轉入系統研究,仿制青銅器蔚然成風,而且水平高超;明清及民國時期,青銅器修復發展為四大流派:北京、蘇州、濰坊、西安。其中北京是傳承最為茂盛的一派,而賈氏一傢的文物修復淵源,可追溯到開創民間“青銅四派”之一的北京“古銅張”派。

  清朝時,清宮內務府造辦處征召各地能工巧匠修復青銅器,修復技藝日趨成熟。清朝末年,這些匯聚宮中的手藝人中有8位手藝最高,人稱“清宮八大怪”,其中修古銅器的“一怪”綽號“歪嘴於”。光緒年間,“歪嘴於”出宮後在前門內前府胡同開設“萬龍合”修古銅器作坊,並先後收瞭7個徒弟。1911年於師傅去世後,他最小的徒弟張泰恩為其發喪並承其衣缽,將“萬龍合”更名為“萬龍和”,自此開創瞭北京“古銅張”派青銅修復業。張泰恩門下高徒王德山學成後自立門戶,在琉璃廠為古玩商修文物,他在1930年代又收瞭多名徒弟,其中就包括賈樹的爺爺賈玉波。

  新中國成立後,包括賈玉波在內的“古銅張”第二、三代傳人大多進入瞭文博單位,成為新中國第一批文物修復專傢,他們將傳統修復技術傳播光大,使其綿延至今。

  賈玉波為中國歷史博物館、中國科學院考古所等修復、復制文物,經手的青銅器有後母戊鼎、四羊方尊、虢季子白盤、龍虎尊等頂級國寶。他的幾位子女年少時經常跑去父親的工作室,看老師傅們幹活,邊看邊記,後來他們也都成瞭文物修復界的行傢裡手,為故宮博物院、首都博物館、中國農業博物館等文博機構修復青銅器等文物。

  賈樹記得,小學時自己每個周末都會去爺爺奶奶傢裡,傢裡到處都擺放著青銅器復制品,自己傢裡也有父親制作的小工藝品。當時,傢裡的陳設全是古香古色的紅木制傢具,博古架上擺滿瞭瓶瓶罐罐之類的古董,以至於同學來到傢裡都會驚嘆,“你傢像是生活在古代。”

  那時的賈樹還不覺得文物修復“有意思”,當時博物館工作是一門不受重視的行業,遠未得到今日如此關註。他那時的興趣是新聞和攝影,給報社拍過照片,當過實習記者,覺得第二天把照片或稿子發在報紙上“特別有成就感”。2010年,正在賈樹想出國留學的時候,國傢博物館一則招聘青銅器修復師的消息吸引瞭他的父親——上一次類似的招聘還是在十幾年前。賈樹的父親、青銅器修復和鑒定專傢賈文忠力勸兒子,讓他也加入文物修復行業。

  思前想後,賈樹報名瞭國傢博物館的招聘。因為生於文物修復世傢,見過父親修復文物,“有瞭一定基礎”,他“很幸運飛艇預測程式”被錄取,從此開始與國寶重器打交道的日子——賈樹說那是一個“天註定”的轉折。

  掌心大地兒修好幾周

  進到國傢博物館的器物修復室,迎接賈樹的是6位50多歲的老師傅。聽師傅們講,這裡已經很多年不招剛畢業的年輕人,即便有偶爾進來的幾個,要麼自己覺得不合適離開瞭,要麼因為師傅不滿意走人瞭。幹這行,要天賦與靈氣,也要耐得住清冷。

  起初賈樹隻是在一旁觀摩,師傅甚至不允許他幫忙扶著文物,頂多讓他遞個工具。“師傅們也是為我好,這裡接觸到的器物,都是非常珍貴的國寶級文物,每一件都是獨一無二的,可不能讓沒經驗的年輕人磕瞭碰瞭。”師傅一邊修著文物,一邊在稀松平常的聊天中傳授著幾十年的修復經驗。如何用調色、如何焊接、如何補配,個中道理還得徒弟自己體會、揣摩。

  “你要多學。”這是老師傅們習慣講給年輕人的話。

  旁觀瞭3個月之久,賈樹上手的第一項任務是參與後母戊鼎的復制。出土於河南安陽的後母戊鼎是國傢博物館的鎮館之寶,也是目前已知中國古代最大最重的青銅禮器,重達830餘公斤。有師傅告訴賈樹:“這件國寶我們之前也沒摸過,上次復制、修復,還是在你爺爺那輩人手裡,現在到瞭你手裡,多有意義啊!”

  那是1959-1961年期間,剛建成的中國歷史博物館(現為中國國傢博物館)為通史陳列籌展,從全國征集來大批珍貴文物,賈玉波作為歷史博物館復制組總負責人與同事們一道對這批文物做瞭修復與復制,其中便包括後母戊鼎。等賈樹再見到這件泛著青光的國寶時,歷史像經歷瞭一個輪回。

  賈樹趕上瞭為後母戊鼎復制品“做舊”,這是青銅器復制“最後一道關鍵性工序”。青銅器經過漫長的地下埋藏與自然侵蝕,表面會生成瑰麗斑斕的銹蝕,稱為“地子”,隻有將這層銹色做逼真瞭,才能還原青銅器滄桑古老的神韻。

  “地子”是一個立體的結構,比如綠下蓋著藍紫、藍紫下蓋著紅,如何讓人工填補的顏色與青銅器五彩斑斕、且富有層次的原始銹色完美融合,考驗著修復師的功力。

  在文保中心的後院,賈樹拿著小牙刷,蘸上礦物色和蟲膠漆片的混合物,一點一點地彈到青銅器上,這樣做出來的銹是顆粒狀,十分自然。“這種做舊方法是爺爺的上一代人在刷牙時得到啟發發明的——發現衣服上粘的沫子的顆粒形狀特別像青銅器的銹。”完成這件後母戊鼎復制品做舊的任務,賈樹花瞭半年時間。

  回想當初的後母戊鼎復制,賈樹坦言那會還隻是把它當成一個任務,“對銹蝕要做出層次、歷史感可能還理解得不那麼深”。如今從事修復10年之久,加之賈樹又瀏覽瞭許多傢族文物修復的資料,包括爺爺當年的工作筆記,重復著爺爺當年的步驟,打磨著同一處地方,他越來越能感受到爺爺那一代人精益求精的工作狀態。

  如今對一個地方做得不滿意,他也會反復修改,一處顏色做得不像,便擦掉重做,直到做像瞭為止。“有時手掌心大小的一塊地方,可能會做上好幾周。”

  與文物背後的工匠交流

  青銅器修復步驟繁瑣,清洗、除銹、整形、焊接、補配、鏨花、做舊等等,一道工序往往就會花上數天乃至數月。正如修復師反復用砂紙打磨一件青銅器復制品乃至把指紋磨沒,他們也日復一日打磨著心性,如佛傢入定一般心沉如水,把自我融入到廣闊的歷史中去。

  在他們看來,每件“停”在他們手裡的文物,都有著自己的靈魂。著名文物修復專傢、“古銅張”第三代傳人趙正茂老先生常說青銅器有香味,一聞便能聞見“那一種老氣”。修復師們對文物的感情與敬畏,使他們恪守著“修舊如舊”的原則,深厚的功力與經驗都化作手下的小心翼翼、如履薄冰。

  賈樹的大伯、現年72歲的賈文超便是師從趙正茂先生的文物修復專傢。從1979年調入故宮再到退休後返聘,他在故宮博物院工作瞭30年,參與修復的一級、二級文物有百件之多。他把自己修復過的大部分文物照片裝在瞭一個小小的U盤裡,其中有山東大方銅鏡、司母辛方鼎、貴州連枝燈、河北青銅馬等。在這眼花繚亂的圖片汪洋中,賈文超一心要找到他修復的河南上蔡郭莊楚墓的升鼎,那是他30年修復生涯中難度最大的一件作品,也是他的得意之作。

  “等等,就這個!” 賈文超激動地指著電腦上的圖片,那是一堆破碎的青銅器殘片,每塊如蠶豆大小,總共有100多片,幾乎沒有一個部位完整。青銅器埋藏土裡多年,因墓葬塌陷、底層變化等會被擠壓變形,撞擊而殘破或缺損,但碎成這麼多的小片,賈文超還是頭一次遇到。他像拼圖一樣一塊一塊試著將其拼接完整,“能對的先對上,不能對的就放在一邊”,拼出瞭貼在鼎身上的5隻小獸後,他急瞭:“應該有6隻的,第六隻去哪兒瞭?”後來才發現第六隻小獸也已破碎成片,所以才未被發現。他又一點點將破碎的小獸拼接完整。“這個工序非常繁瑣,修復這件升鼎我斷斷續續花瞭一年時間。”

  等到為青銅器去除有害銹時,賈文超找來牙醫專用的修牙工具一點點地磨著銅身上的銹,小心地控制著力道。突然他感到自己似乎觸碰到瞭印刻字跡的“筆道”,預感到瞭什麼的他又細細地磨瞭許久,埋藏在層層銹蝕下的銘文終於露出瞭真跡。傳世的青銅器銘文往往一字千金,賈文超的發現大大提升瞭這件文物的價值。

  “如果當初我馬虎一點,沒沉下心,或者我用雕刻刀去除銹,那鼎上的銘文就毀於一旦瞭。”賈文超說道。

  “幹我們這行,你必須沉下心來,太浮躁的話你連坐都坐不踏實,更別提動手修復瞭。”賈樹說,修復室裡大傢各自坐在自己的工作臺前幹活,通常一天都不會說一句話,日常的枯燥與孤獨是外人難以想象的。以前賈樹會帶上一個收音機,邊聽著節目邊幹活,隻為感覺“周圍有人在跟自己說話”。

  最近這一兩年,他不再聽收音機瞭,他覺得自己可以穩住瞭。

  賈樹越來越感到,文物打通瞭古今相連的通道,修文物不再是簡單的一項手藝,而是在與文物背後的工匠、古人做精神交流:“我現在拿到一件器物,先不會著急修,而是抱著它仔細看,去揣摩、想象當時的古人在創作這件東西時的靈感,與它做一個深層次的對話——聽起來有點滑稽,外人可能理解不瞭我們對文物的這種感情吧。”

  賈樹說,每件青銅器都有著獨一無二的構造、紋飾、風格等,它們背後是一個個有血有肉的工匠和一雙雙富有創造力的雙手。“其實每件文物都是當年的藝術品,因為懂它的人愛它、保護它才流傳到瞭今天。修文物的時候,我會更多去感受這件作品的藝術內涵,去欣賞它們,這對我本人也是很大的提高。”

  從文物中觀察到的藝術之道也啟發瞭賈樹的個人創作。生活中,他也會收藏藝術品,嘗試自己做一些手工藝品,把古人的創作技藝和審美借鑒到自己的創作中。在他名為“嘉樹堂”的居室裡,白色墻壁四周皆用古代木雕門窗裝飾,門窗空隙上精心掛滿瞭他收藏的金屬小人。長期與文物打交道的他還把眼力練得又精又準,以至於平常去菜市場,妻子分不出區別,他卻一眼能看出哪些菜新鮮,哪些壞瞭。

  註重文物修復檔案記錄

  和爺爺乃至父輩那一代人的情形相比,賈樹發現文物修復的科技手段在不斷進步,文物修復檔案管理也越來越科學、規范。比如最近這些年國傢博物館會為文物建立體檢報告,修復師瀏覽體檢報告後,更方便“對癥修復”。

  父親賈文忠為瞭解決文物修復後繼乏人,推動文物修復專業進入大學課堂以及發起成立中國文物修復專業委員會,主編出版《文物修復研究》論文集以促進修復技藝的研究交流。賈樹也想在完成好自身修復工作的同時,通過整理、匯編文物修復方面的檔案、資料,來為這一行業做出力所能及的貢獻。

  在過去,文物修復技藝往往是口耳相傳,且因為手藝與飯碗掛鉤,同行之間技術保密,修復師的技藝絕活往往秘而不宣,留下的記錄資料也稀缺有限——這對今天的文物修復不失之為一大遺憾。畢竟,文物修復過程本身就有著重要價值,如果能詳盡記錄文物修復的具體操作步驟、文物形態的變化,也可為如今文物修復的研究留下可資參考的原始記錄。

  “我整理《文物修復第一傢》這本書,就希望能對今天文物修復有點兒用。遺憾的是爺爺留下來的資料不多。他以前在琉璃廠做學徒,後來又為中國歷史博物館工作瞭20年,他有記工作日記的習慣,隻可惜這些日記保存不全瞭。如果爺爺他們那代人當時能多拍些照片,多留些素材,對今人的幫助肯定會很大。”賈樹感嘆。

  在爺爺賈玉波留下的有限資料中,尤為珍貴的當屬他一直壓箱底藏著的青銅器玻璃底片。上世紀三四十年代社會動蕩,盜掘、私掘之風盛行,文物倒賣、流失嚴重。在北京琉璃廠從事古銅器修復的王德山、賈玉波師徒,會對每件經手的青銅器拍照留存。那時玻璃底片照相還是從日本舶來的奢侈品,為瞭節省,不少照片都是數件青銅器放在一起合拍。賈玉波一直將這些照片悉心保存。

  賈文忠回憶,他小時候見到父親藏的青銅器老照片估計有上千張,用手電筒照著玻璃底板投在墻上,就像今天的幻燈片一樣。因為玻璃底片輕薄透明、極易破碎,如今傢裡保存完好的有500餘張,它們本身也已成瞭珍貴文物。賈文忠與賈樹父子二人將其中的370張老照片收錄成《吉金萃影》一書,經專傢分辨照片中的器物數量多達700件左右,並考證出瞭其中109件青銅器的來源、去向和著錄信息,有部分如今收藏在國內的文博機構或研究單位,還有一部分流去瞭海外。

  有專傢認為,這批老照片的出版記錄瞭民國時期青銅器修復的技藝和成果,補充瞭青銅器的器型資料,在“某種程度上見證瞭民國時期的考古史”。

  出版《文物修復第一傢》之後,賈樹如今又投入瞭下一本書的策劃中。他想趁著父輩這一代人身體都還健朗,通過采訪讓他們講出各自的經歷,以口述史的形式出一本面貌生動的書,還原那些被遮蔽的故事。或許,長輩們會在拉傢常式的聊天中,講出不一樣的門道來。

  “我認為這種記錄還是很有必要的。最近兩年也在讓傢庭成員做些準備,梳理梳理自己過去的工作。把過去的歷史挖掘出來,或許會對後人有幫助。”賈樹相信,自己的想法很快便會實現。

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